以攝影機在場與否形成真實與虛構(gòu)的交替，并分別以對話和敘事填充，攝影機客觀化后因而可以成為被討論的命題而非假設(shè)：攝影機如何在忽略與顯象之間依托視點的轉(zhuǎn)移實現(xiàn)觀眾視點上甚至特寫的物理運動而不因為真實感的斷裂淪為無意義的自囈和媚俗。 主題上設(shè)置假面式的但又絕非哲學思辨意義上自我迷思式的角色承擔，他的所有疑惑和欲向來源于本我的假想和自我的挫敗，最終沉入虛榮的藝術(shù)中，而待這一切顯示在自述和母親的話語中，男人解脫。在藝術(shù)去魅后再以真正的導演賦予他藝術(shù)的崇高情感。幾乎所有轉(zhuǎn)變都發(fā)生在攝像機的他者注視下，尤以最后一段音頻的斷續(xù)以聲音提示我們的眼睛為甚。 理性的光芒壓倒一切。