盧卡斯·德霍特真的是電影天才，僅僅兩部電影長片，每部都是作者創(chuàng)作質(zhì)的飛躍，也難怪如此受戛納青睞，前途絕對無可限量，戛納嫡系也是板上釘釘。前作《女孩》如果說還是踏實(shí)的用故事推人物，用情節(jié)來搭困境，用工整扎實(shí)的創(chuàng)作來慢慢描繪出人物的現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心世界，從而造成作者表達(dá)。那這部《親密》則更加化繁為簡，將核心矛盾事件虛化，觀眾完全跟隨主角視點(diǎn)進(jìn)行內(nèi)容選擇。敘事本身就是角色內(nèi)心狀態(tài)的直觀呈現(xiàn)，細(xì)膩又直給，非常高級精彩。觀眾可以在模糊中感受角色對于殘酷現(xiàn)實(shí)的回避，所以最終的釋放才更加痛徹心扉。如果說《親密》距離大師差的最后一步，或許就是盧卡斯需要在如此精彩的作者性之后，尋找到再次回歸普世性的通道。在藝術(shù)背后找到一個(gè)更能和觀眾達(dá)成共識的創(chuàng)作選擇，或許那時(shí)候，盧卡斯就足夠成為法語電影中又一位大師了。