8.0/10 其實結尾那架飛機才是點睛所在，它代表著現代社會對藏族文化的降維視奸，使得本以自行閉環(huán)的異域奇觀，又多了一層外力點綴的魔幻現實色彩。當“拜神—殺人—救牲”熔成揭開藏地密碼的三把鑰匙、通過細節(jié)構設幫觀者屏蔽干擾項、夢的諺語反向打通多議性思辨之路，這自然是導演層面的勝利，但更是劇作方向的成功。故而在文本改編上，萬瑪才旦甚至站在了JK羅琳的反面——比起肆意堆砌人與事的顧此失彼，大方做減法，通過意境抓人，才是作家式影人的立業(yè)良方。