Ivone Margulies寫(xiě)到：“安娜（阿克曼）的旅程結(jié)束了，她回到了自己的公寓，但卻因?yàn)榱硪粋€(gè)人的存在而不得不過(guò)上自我放逐、自我蟄居的生活，將游牧主義的主題發(fā)揮到了極致。阿克曼的極簡(jiǎn)主義體現(xiàn)為劇中副標(biāo)題的使用，畫(huà)外音對(duì)敘事的參與，以及她夸張的舉止所暗示的喜劇默片傳統(tǒng)。阿克曼通過(guò)對(duì)她自己的笨拙的身體的再現(xiàn)，分解了那個(gè)理想的、統(tǒng)一的作者形象：她既是導(dǎo)演-控制者，同時(shí)也是一個(gè)虛構(gòu)中的角色-被控制者。而在敘事層面上她既是屋主-所有者，同時(shí)也是被入侵者，阿克曼作為電影導(dǎo)演的主導(dǎo)地位被這種虛構(gòu)的不安全感瓦解。一方面，她被迫根據(jù)同居人的活動(dòng)重新劃分自己日?；顒?dòng)的范圍；但另一方面，她也通過(guò)一臺(tái)攝影機(jī)監(jiān)視著他的行動(dòng)軌跡（這使人聯(lián)想到攝影機(jī)作為監(jiān)視裝置的起源）。這一切都象征著電影裝置的自反性。”