劇情:
祈今朝是由劉國楠 執(zhí)導(dǎo),許凱 虞書欣 付辛博 萬鵬 白冰可 周歷杰 薛八一 加奈那 韓棟 劉敏 陳紫函 鞏崢 王子睿 陳芷琰 主演的一部國產(chǎn)劇。主要講述了:越今朝和越祈二人在烏巖村相伴三年,有著神奇的“共鳴”關(guān)系,卻對各自的身世一無所知。二人攜手闖蕩江湖,希望找回過往記憶。雙越二人被卷入啟魂圣宗作亂和洛家堡血祭等神秘事件之中,而在對抗圣宗過程中意外讓越祈越今朝和越祈二人在烏巖村相伴三年,有著神奇的“共鳴”關(guān)系,卻對各自的身世一無所知。二人攜手闖蕩江湖,希望找回過往記憶。雙越二人被卷入啟魂圣宗作亂和洛家堡血祭等神秘事件之中,而在對抗圣宗過程中意外讓越祈被封印的回憶和情感被開啟。隨著事件發(fā)展,雙越結(jié)識了洛家堡雙子洛埋名和洛昭言、千年狼妖閑卿、顧寒江和明繡師徒以及居十方等一眾江湖人士,二人的真實(shí)身份也逐漸揭開。正武盟、啟魂圣宗、衡道眾、禺妖族,幾大勢力接踵而至,誰才是真正的幕后設(shè)局人?計(jì)中有計(jì),局中有局,不惜舍身改命,只為今朝再聚。
《祈今朝》相關(guān)評論

辛西
杜國威已經(jīng)可以保證,只要是他的本子,換誰導(dǎo),都能體現(xiàn)編劇的作者風(fēng)格,這非常難得。一入虎度門,全身心入戲,似乎可以把戲外生活、原有的性別拋諸腦后。戲外的現(xiàn)實(shí),性別流動(dòng)模糊,生活比戲跌宕。到最后,這道門已是人戲不分,你中有我,我中有你。杜國威從中國傳統(tǒng)戲曲里深挖“反串”這一演出方式背后的性別意識(例子還有刀馬旦的京?。幢悴簧婕靶詣e議題,他筆下的女性都帶有強(qiáng)烈的主觀能動(dòng)性,果敢堅(jiān)毅,可以說是一種“男性”氣質(zhì);而他筆下的男性,一樣可以陰柔細(xì)膩,懦弱被動(dòng),具有刻板化的“女性”氣質(zhì)。人物之所以鮮活,就是因?yàn)樗麄兩砩嫌兄行詺赓|(zhì),更深層來說,我們每個(gè)人天生反串,沒有絕對的“女性”,也沒有“絕對”的男性。

蘇米楊
冷峻的攝影,疏離的文本,冷酷的主題,看似苦澀中仍有夢幻的流連,但早已墮入最陰暗的深淵,無邊荒漠上,是痛苦絕望的彷徨。但是,真的有那么好嗎?所謂一代大師“伯格曼達(dá)到藝術(shù)巔峰的標(biāo)志”,除卻綜合文本的高完成度,影像本身其實(shí)更流于平白,而與極富思辨氣息的表達(dá)是不甚相符的;伯格曼對于世界與電影的思辨看來還沒有真正達(dá)到臻于化境的境界,譬如過分雜密的旁白,是瑣碎的細(xì)雨,亦是內(nèi)心的乏力。而事實(shí)上,整部電影最令人驚艷的倒似乎不是多重?cái)⑹戮€的復(fù)合交織,而僅僅在于老教授一行人在半路上遇到的那對夫婦,那哭笑,那戲謔,那眼淚,那目光,才是最徹骨的陰寒——那才算是大師的標(biāo)志

瘋狂的兔寶寶
這個(gè)片子其實(shí)可以歸類到西部片的范疇之中,現(xiàn)在的西部片或者公路片概念應(yīng)該向外拖延,不能使以前簡單的牛仔式的傳統(tǒng)西部片?,F(xiàn)在廣義上的西部片應(yīng)該是講述西部的生存方式,一種接近自然而與東部的文明的生活方式的形成鮮明對比的生活存在方式,通過西部這樣一種悠閑、自然、和諧、融洽的田園牧歌式的生活的描述,撫慰城市文明人躁動(dòng)、忙碌、疲憊、孤獨(dú)的心靈,對城市的異化式的生活提出質(zhì)疑和進(jìn)行相關(guān)修正。 故事表面上講的是一個(gè)由于意外引起的危機(jī),其實(shí)真正探討的是隱藏在家庭內(nèi)部的深刻危機(jī),這次意外只不過是一個(gè)導(dǎo)火索,西部成為了療救創(chuàng)傷的棲息地,影片比較有意思的是在于解決了一個(gè)矛盾沖突之后隨之又帶來了新的矛盾沖突,將人物置身于愛情與倫理的兩難境地之中,從而激發(fā)起更大的悲劇意味。
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