6/10。黑澤清這次將幽靈的入侵化為異國文化對外來者的圍困，許多場景貫徹著捕捉日常焦慮的恐怖片拍攝邏輯，鏡頭凝視著周遭的風(fēng)吹草動，當(dāng)吹拂窗簾的微風(fēng)和樹葉沙沙作響伴隨著詭異的敲門聲，或是寬曠的集市和街道上來自四面八方的目光匯聚到葉子一人身上、禁止拍照令人聞風(fēng)喪膽的警察，無處不體現(xiàn)對女性而言逃不掉的凝視危機(jī)。這片倒也能品出女性主義的意味：錄制過程中當(dāng)?shù)叵驅(qū)Р患友陲棇ε缘南訔墸J(rèn)為捕不到魚是魚厭惡女人的氣味，受飛天旋轉(zhuǎn)的游樂設(shè)施反復(fù)折磨后仍要在鏡頭面前假裝微笑，同時葉子遠(yuǎn)在東京的男友是缺席的，葉子始終通過對手機(jī)自言自語與他保持聯(lián)系，這種無助感在歌劇院和片尾登上山頂?shù)目v情歌唱中順理成章地完成了心靈的成長，但女性心靈和世界的和解僅僅出于文化交流，人文風(fēng)光和恐怖時刻用矯揉造作的節(jié)目錄制來銜接，都略顯廉價。