自73年盧卡斯的《美國風(fēng)情畫》起，短時(shí)間多線索的青春片就此出現(xiàn)，故事時(shí)間多集中在一天之間，人物群像化，打造一個(gè)青少年的生活浮世繪，自此之后，約翰·休斯的《早餐俱樂部》及理查德·林克萊特《年少輕狂》和其他幾部電影都是采用的這個(gè)模式。到1994年，紀(jì)錄片《籃球夢(mèng)》出現(xiàn)，雙線交叉映照出兩位籃球少年的追夢(mèng)之旅。以上的兩種方式共同構(gòu)建了本片的基礎(chǔ)，每個(gè)時(shí)間段的平行剪接，用滑板與家庭生活共同點(diǎn)所展現(xiàn)的自我內(nèi)心對(duì)照。相較于原生家庭，滑板反倒像個(gè)印子，所占比重并不大，在后面逐漸隱退，但本片的幾個(gè)閃過點(diǎn)卻是由滑板所鑄就的，在拍攝技巧上，大部分的后視運(yùn)動(dòng)鏡頭是導(dǎo)演踩著滑板完成的，黑人兒時(shí)生氣破壞滑板的費(fèi)力和婚后帶著兒子去廣場，在夕陽下劃幾下的段落都有著特殊的美感，滑板也從一個(gè)玩具變?yōu)閮?nèi)心依托，進(jìn)入了他們的生活。