歌很贊光影和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)也很棒但是是我老了嗎主角光環(huán)和不靠譜女主闖禍配置讓劇情推進(jìn)真是沒有說服力啊／更新：最新的半決賽真的不是黑幕嗎？堅(jiān)持自己的風(fēng)格等于未來發(fā)展?jié)摿Φ?？被淘汰？？？／更更新：最后一集好聽到淚目，就是個(gè)奇跡！

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baekhyun小Y

一個(gè)事件，零個(gè)情節(jié)。人物扁平，鏡語呆板。很認(rèn)真、很正經(jīng)、很浩蕩地，要跟你說個(gè)事兒。擼起袖子，摩拳擦掌，鍋碗瓢盆、文武火都備著了，要你沉住氣，然后——“獎你三顆花生米”。于無聲處驚雷是沒聽著，倒是聽到了導(dǎo)演的一句心里話：“看我這手法，叫你們于無聲處聽驚雷”。一生的情結(jié)就那么點(diǎn)，活到老說到老，還是那點(diǎn)東西，就變得詞窮、衰弱、空乏，又努著勁，像一個(gè)渾身繃著、顫抖著的衰老者，虛弱卻在發(fā)著狠，講著其實(shí)嚼臘般的東西。題材沖著柏林電影節(jié)八百年不變的趣味。要說反映中國人的隱忍，身邊比這痛苦N倍的人和事多了去了，真沒啥。您不能靠寡言，以及說話之前停一會兒、完事之后留一會兒的場景時(shí)間硬挨出三個(gè)小時(shí)的片長，來營造深刻、厲害的感覺吧。要說有人看流淚，他們自己想點(diǎn)什么事也能把自己搞出淚，不用看電影。

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故人和酒！

可惜啦，現(xiàn)在是看不到這樣的電影了，片中令我感觸頗深的是，其實(shí)無論是李經(jīng)理還是周書記，都是認(rèn)真負(fù)責(zé)的人，只是思考問題的角度和傾向不同，周書記看似“反派”，但她的“自嘲”也有道理，像她這個(gè)年紀(jì)，本可以喝茶看報(bào)和稀泥混到退休就完事了，但這件事上她的態(tài)度恰恰反映出她是個(gè)盡職盡責(zé)的人，而縱觀全片，真真正正一直在和稀泥充和事老逃避責(zé)任的則恰恰是那個(gè)一直都慈眉善目的武書記，從始至終，他一直都在說模棱兩可的話，誰都不得罪，看似最終拍板，但其實(shí)都只是把問題推后了而已，自己則盡可能的撇清責(zé)任，可以說是把官腔發(fā)揮到了極致，但這也正是大多數(shù)官員的真實(shí)寫照，像周書記與李經(jīng)理那樣敢負(fù)責(zé)而又實(shí)干的反而是少數(shù)。

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淺塘

第三部除了有虛擬世界的大戰(zhàn)，還加入了現(xiàn)實(shí)世界機(jī)甲兵和機(jī)械章魚的對戰(zhàn)，可以說相當(dāng)精彩好看。開場男主在車站的戲份，一方面提出來一個(gè)問題：機(jī)器擁有了人類的情感，那他們還只是機(jī)器嗎？另一方面也可以理解為印度男的女兒，可能也是程序進(jìn)化的產(chǎn)物。而后“先知”回答男主問題，基本上把該系列的內(nèi)核表達(dá)了出來：文明的發(fā)展和生物的進(jìn)化。機(jī)器為何創(chuàng)造了“母體”系統(tǒng)，是因?yàn)闄C(jī)器本身是程序，它是無法進(jìn)化的，而生命本身是無序的，機(jī)器控制人類也就是通過研究，完成自我進(jìn)化?！敖ㄖ煛笔抢硇缘谋Ｊ嘏?，通過可控的發(fā)展，創(chuàng)造進(jìn)化的方向，而“先知”是感性的激進(jìn)派，通過不可控，為救世主創(chuàng)造了愛情，放大其能力，找到進(jìn)化的可能，而史密斯的存在，也是“先知”安排好的，為了防止救世主能力過強(qiáng)，而限制其成長的方案。而這一切，才是本片最可怕的地方。

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