從《yhy》的“我就不走，除非你打我”，到本片的“祖國養(yǎng)育了你，你就要聽祖國的”，郝蕾兩次置身于國家/個人關(guān)系的比喻中。從《一一》里面對病床獨(dú)白，到本片躺在病床上接受獨(dú)白，金燕玲完成了身份的調(diào)換。時代的蹂躪無意識地作用于家庭之中，表達(dá)的錯位導(dǎo)致代際傳遞的互相傷害，這種畸形的關(guān)系呈現(xiàn)得很真實(shí)。人物關(guān)系的進(jìn)展和解決都有些乏力，看幕后訪談也許限于審查表達(dá)得并不盡興。