劇情：
回到妻女死亡的那一天是由未知執(zhí)導(dǎo)，未知主演的一部短劇。主要講述了：
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《回到妻女死亡的那一天》相關(guān)評(píng)論
崩壞的熊吉
第一集觀感比較差，節(jié)奏動(dòng)作戲都比較敷衍，后面幾集走向都還可以，不過(guò)總體來(lái)說(shuō)還是比較一般的美劇，看完伏筆埋了不少，希望下一季可以好看一些。
葉不歸樹(shù)
就把它當(dāng)做一個(gè)精美絕倫的影集看吧，每一次長(zhǎng)時(shí)間的黑屏過(guò)度還有年代的提示，都讓段落間的取巧和割接暴露無(wú)遺。其實(shí)整個(gè)影片看下來(lái)是很享受的，只是這種將狀態(tài)和情感高度提煉的影像風(fēng)格，真的沒(méi)必要煞有介事的套在一個(gè)橫跨數(shù)國(guó)，歷時(shí)十?dāng)?shù)年的愛(ài)情里。我認(rèn)為格局越小越好，時(shí)間越緊湊越情感越凝聚，反之則空洞而矯情了，當(dāng)然只是我認(rèn)為而已
小阮
這不比工作細(xì)胞好看？日本社畜精神體現(xiàn)得淋漓盡致——我是因?yàn)橄牍ぷ鞑殴ぷ鞯模。。??之前每次都是后半夜看更新，一邊看彈幕整整齊齊刷別罵了別罵了一邊想到體內(nèi)細(xì)胞也在為了我熬夜的身體辛苦工作就有種詭異扭曲的快感（？
jzzxxx希希希希
一部奇作，對(duì)沒(méi)落貴族的精神狀態(tài)表現(xiàn)得如此深入恰當(dāng)以至于仿佛就在我們面前。影片中光輝四射的印度傳統(tǒng)音樂(lè)足以令不常接觸印度音樂(lè)的觀眾大開(kāi)眼界，用鏡頭完整紀(jì)錄下的女舞者的演出尤其精彩絕倫，第一次看雷伊導(dǎo)演的作品，確實(shí)驚艷。
明長(zhǎng)官的樓
4.5，《熱情似火》以及瑪麗蓮·夢(mèng)露的形象經(jīng)常被視為好萊塢全盛時(shí)期的標(biāo)志之一，但是從時(shí)間和類型上都展現(xiàn)了對(duì)于傳統(tǒng)類型觀念的質(zhì)疑，且充滿坎普趣味，用不恰當(dāng)?shù)谋扔鱽?lái)說(shuō)，是《忽男忽女》的A級(jí)版本，比利·懷爾德以擅長(zhǎng)的黑色電影作為基礎(chǔ)完成了一部關(guān)于性別問(wèn)題的喜劇，“換裝”實(shí)現(xiàn)了性別的流動(dòng)意識(shí)。作為背景的禁酒令是對(duì)于《海斯法典》的不滿，對(duì)于芝加哥意大利黑幫的追捕令兩位男性主人公陷入一種間性之中，無(wú)法被芝加哥/邁阿密刻板印象化的二元對(duì)立所界定。影片的自反意識(shí)在于一方面產(chǎn)生來(lái)自男性的凝視——也即瑪麗蓮·夢(mèng)露天使般的形象，而在另一方面，“她”們自身也成為了被凝視的客體。
