93/100，從視聽語言上是伯格曼式的《犧牲》，狂亂的鏡頭和爆炸的音效、人際關系的紊亂等無疑是戰(zhàn)爭的微縮?！靶邜u”即肉體和精神上抗拒的侵入，預示著與世隔絕的海島的主體受到戰(zhàn)爭的他者的進犯。丈夫自以為避世是一種崇高的藝術，直至手刃與妻通奸者之后才被異化為被動的殘忍。夫妻生活猜忌和壓抑的隱痛最終與混亂的失序匯流，最終形成悲劇本身。