看過(guò)的洪常秀不多，不過(guò)這部和更早期作品中的男性凝視已經(jīng)不太一樣。男性變成被敘述的客體，總是尷尬地出場(chǎng)。洪常秀構(gòu)造了多場(chǎng)女性生命軌跡的互動(dòng)，金敏喜的話語(yǔ)常常抽象且重復(fù)，而兩次以監(jiān)控作為旁觀的在場(chǎng)像一場(chǎng)觀察式的自我介入（想到同樣是「觀察式」的《小公女》，但《逃走的女人》則更具體地關(guān)注女性，以他者的生活映照出金敏喜）。這種互動(dòng)也跳脫出了性別，轉(zhuǎn)向更為哲學(xué)的關(guān)系（譬如素食主義、靈肉關(guān)系以及生命間的凝視所帶來(lái)感知的關(guān)聯(lián)）。非常喜歡最后一個(gè)鏡頭，攝影機(jī)隨著金敏喜重返影廳的注視搖回銀幕，但影片已然落幕。