人們總是津津樂道拉斯馮提爾電影中扭曲變態(tài)的主題，卻忽略了這位導(dǎo)演極為天才的電影造型能力，這部電影就是明證。比如，前景是主角，背景是銀幕投影，在這里背景既是舞臺(tái)，又是第二敘事，前后景是兩個(gè)無(wú)法觸及的世界：背景的凱斯勒來(lái)到德國(guó)想要展示出來(lái)自世界的善意，前景的凱特卻表示凱斯勒的話放佛來(lái)自很遠(yuǎn)的世界。又比如，大量的舊電影風(fēng)格鏡頭提供了更為客觀的視角，你與角色保持距離，并且審視著角色一舉一動(dòng)。當(dāng)這種更為客觀的視角見證了深層的、尖銳的、之前被掩蓋的矛盾的時(shí)候，又會(huì)從吃驚的情緒中走出，再次帶入角色。 凱特是狼人游擊隊(duì)的隊(duì)員，明知戰(zhàn)爭(zhēng)早已結(jié)束，卻依然為之獻(xiàn)身。 這些獻(xiàn)身、這些生存，不正是國(guó)家的命運(yùn)，歐洲的命運(yùn)嗎？ 不是殺人就是背叛，只為了能夠幸存。 不是他死就是我們死。 唯一感到羞恥的人，自殘而亡。