較之“絕命鎮(zhèn)”坎普的類型理念，本作關(guān)於“分身靈”入侵的構(gòu)想無(wú)疑是高級(jí)的，然而撕開(kāi)這個(gè)陰森詼諧的階級(jí)政治預(yù)言的表面，困擾整個(gè)美利堅(jiān)的歷史與現(xiàn)實(shí)問(wèn)題並未偏袒于任何單極一方的處境和所謂“差異”（從這個(gè)角度上講結(jié)局的乏味反轉(zhuǎn)無(wú)疑達(dá)到了玩笑開(kāi)過(guò)後的避嫌需求），“絕命鎮(zhèn)”鮮明的愚智是伴隨著對(duì)種族身份天真活潑但大膽暴露自我低劣源起的幽默癔癥，本作的趣味卻大都扁平于情節(jié)劇的淺層（那個(gè)塞繆爾·富勒式的地下走廊本應(yīng)該發(fā)揮更大更有意義的指代作用），隨著精心佈置的無(wú)解和棋成為了一出僅僅針對(duì)前作軀殼的偽社會(huì)學(xué)（虛假刺眼的象征著階級(jí)對(duì)立與邊境驅(qū)隔的具象奇觀實(shí)則為失控的表達(dá)傳遞）優(yōu)化延續(xù)，僅是在“外貌”上更為滿意的處理了愚蠢和嚴(yán)肅的尷尬互悖。