從《一個(gè)勺子》到本片，陳建斌的創(chuàng)作野心非常明顯，在拿手的舞臺(tái)劇風(fēng)格拓展上也更進(jìn)一步，文本復(fù)雜度更上一層，影像控制也有較明晰的訴求；然而弱項(xiàng)短板亦一如之前作品一樣呈現(xiàn)，表達(dá)欲過(guò)溢造成的冗余與高姿態(tài)，頻繁掉書(shū)袋在諷噱之外的尷尬，符號(hào)設(shè)置的消化不良，多層鏡面映照的貼合度，整體觀感基本與前作持平。 不過(guò)仍屬獨(dú)特的國(guó)產(chǎn)片，劇作花了心思，鏡像人物在現(xiàn)實(shí)/舞臺(tái)兩個(gè)空間的游走（高度形式化），順利串起舊案新事，類(lèi)似羅生門(mén)式的事件考驗(yàn)測(cè)試著人性的荒唐與生活的荒誕。王學(xué)兵終于可以正面露臉，對(duì)應(yīng)片中那不可說(shuō)的“那什么”，果然還是現(xiàn)實(shí)高于戲劇啊。