《閃婚》相關(guān)評(píng)論
夏碗冰
巴黎約會(huì)游覽紀(jì)錄片嗎，如此多的優(yōu)美市集、咖啡館、公園、廣場(chǎng)、博物館、美術(shù)館。七點(diǎn)約會(huì)的女主那尊貴的愛(ài)情忠誠(chéng)被抹殺了，本想同甘共苦，男友工作自己也不偷著樂(lè)，但是緣分天意就那么使壞，再大的巴黎再渣男面前都小得像無(wú)處不在的修羅場(chǎng)，反而是市集帥哥錯(cuò)過(guò)了約會(huì)還白白被了小偷的罵名，承擔(dān)了本該渣男承擔(dān)的苦果。公園約會(huì)的男主就是情人丈夫的影子，充當(dāng)丈夫額外情感用途的工具，女人可以隨意的說(shuō)話不算話，男人可都不敢，不愿意上家一個(gè)推脫，明白人都不會(huì)再上當(dāng)了吧，只能說(shuō)太盲目被騙的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。母與子1907就關(guān)注了畢加索，畢加索太行了，怎么能發(fā)現(xiàn)事物最本質(zhì)的特點(diǎn)，輕描淡寫幾點(diǎn)就能讓人看了聯(lián)想出完整的事物，恰如侯麥描繪巴黎及其愛(ài)情呀，給你一管看見(jiàn)一豹，男主熙熙攘攘畫一群人，我看起來(lái)像安哲羅普里一群迷茫的路人，不知道想干嘛的
我的老腰不見(jiàn)了
本部電影同時(shí)扭結(jié)了兩重維度的回溯性：其一是成年時(shí)期的童年記憶，其二是后殖民時(shí)代的殖民敘事。正是因?yàn)橥昱c殖民的時(shí)空交疊，使得德尼自己的反殖民敘事不必源出自地方歷史或民族文化，而是根據(jù)孩童一般的“原初”視角，直接捕捉“自然”與“文明”之間的互動(dòng)過(guò)程。其中，既不缺乏暫時(shí)達(dá)成的表面和諧，更蘊(yùn)藏著暗流涌動(dòng)的分裂張力。以孩子的視角來(lái)看，受壓迫種族的群體自覺(jué)及其抗?fàn)幰庾R(shí)，當(dāng)然不以“政治行動(dòng)”的形式表現(xiàn)出來(lái)，而是分化在“日常生活”的種種氣息變動(dòng)之中。換言之，本片所呈現(xiàn)的正是巨變前夕的沉靜、浪潮將至的微波。由此可說(shuō)，所謂“童年”既是開(kāi)端又是終結(jié)，因而成為片中女孩（以及導(dǎo)演自己）需要不斷返回的地方、不斷重尋的東西。電影極為高妙的地方在于，符號(hào)的暗示性、結(jié)構(gòu)的延展性以及敘事的自然性，三者之間的融貫似乎恰到好處。
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