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《逃走中大任務(wù)》相關(guān)評(píng)論
致郁少年朝三三
8.5/10。以好萊塢的強(qiáng)調(diào)環(huán)境與行動(dòng)的動(dòng)作-影像，來完成強(qiáng)盜片的，具有表現(xiàn)主義特征，極其浪漫極富有情愫的電影。 作為一部“雙雄電影”，整部作品的劇作足夠精妙，重要角色都有著墨，建置了形象。而趨向多線敘事，劇作卻仍井然有序，未攪亂雙雄對(duì)抗、盜搶、孤膽復(fù)仇主線內(nèi)容。 雙雄居于同一情境的情況不算多，但每次“決斗”卻都實(shí)現(xiàn)強(qiáng)大的張力。作品為了讓兩者在決斗時(shí)都能擁有足夠劇情張力與情感力量，采用諸多頗具浪漫主義的處理手法。類比決戰(zhàn)前，持槍追逐著的帕西諾，用面部特寫所捕捉到他顫動(dòng)痙攣的面頰，用運(yùn)動(dòng)中景鏡頭展示斑駁光影與他奔跑時(shí)極具力量的肢體線條，這些都極大促使影像及角色獲得通向決戰(zhàn)場(chǎng)景的情感能量通行證。 但或許也是依賴?yán)寺址?，角色的行?dòng)卻其實(shí)并未足夠生產(chǎn)這些情感，而那些情愫與行動(dòng)也太顯突兀和單薄吧。
失靈
第二部在整體的概念新鮮度和娛樂性上其實(shí)沒有超越第一部，但是在故事的精彩和邏輯復(fù)雜程度上卻做了提升。并在1989年給世界展示了一個(gè)充滿想象力的腦洞，即未來的2015！時(shí)至今日都沒有達(dá)到影片里所呈現(xiàn)的科技水平，所以除了畫面的粗糙感，科技感依然是超前的。另外在不考慮燒腦的時(shí)間邏輯前提下，影片時(shí)隔四年在無縫銜接第一部和與第一部劇情交叉部分的構(gòu)思上邏輯雖不十分嚴(yán)謹(jǐn)，但在當(dāng)時(shí)也是巧妙至極的。PS：除了套拍，至今讓我覺得最巧妙的是溫子仁的《潛伏》和《潛伏2》。
立早小姐
非常不喜歡這類型影片，節(jié)奏、剪輯、敘事像是一個(gè)非要跟你貧嘴跟你杠的人在你耳邊眼前自鳴得意地孜孜不倦滔滔不絕了兩個(gè)多小時(shí)讓你煩不勝煩。但，田中裕子太有魅力了，在一部如此聒噪混亂莫名其妙的電影里，唯有她閃閃發(fā)光
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