我說這部早期的作品怎么加法那么多，印象中的老塔好像更簡約一點。把戰(zhàn)爭的劇情抽空，青春＋戰(zhàn)爭，全靠調(diào)度抓人，但作為B故事的愛情喧賓奪主還是令人費解。無處不在的水聲與夢境的銜接，井水中撈月亮與母親死亡的瞬間、幻想殺敵的直視鏡頭、蘋果遍地給馬吃、以及結(jié)尾的水面行走。入無我之境的夢，使得戰(zhàn)爭與和平這種龐大的主題充滿詩境。攝影＋調(diào)度真心給跪，非一般導演可見，伊萬處決后流蕩在空間內(nèi)的聲音，白樺林女兵像小鹿一樣的糾結(jié)，房間內(nèi)對話的處理都很好看，那個門的光，天堂之門啊，還有公民凱恩的小窗戶，11分鐘，180度，接電話，再180度，空間感！空間感！注，丟勒四騎士與德國兒童的尸體，使得影片用不多的鏡頭超越了敵我雙方戰(zhàn)爭和個人復仇的立場！