2.5。在離散不安的大時(shí)代背景下，本片卻將目光投注於在港的南亞難民。片頭計(jì)程車廣播揭露著，因?yàn)橄愀蹃K非難民收容地，所以對(duì)難民們來(lái)說(shuō)，香港至多只是「中轉(zhuǎn)站」，「他們都需要離開(kāi)」，不僅絕妙點(diǎn)破難民處境，也呼應(yīng)今日香港時(shí)局，實(shí)在是相當(dāng)點(diǎn)睛的片頭定拍。當(dāng)然，本片不是唯一一部將南亞難民納入敘事的香港電影。然而其可貴之處卻在於，它讓這些經(jīng)常被置於社會(huì)暗角、被獵奇窺視的他者，突破性地成為了故事的前景人物，我們也因而得以一見(jiàn)他們的生活樣態(tài)——男孩哈山的偷竊日常、情竇初開(kāi)、父子關(guān)係、家庭背景。故事中的兩線人物，是以交錯(cuò)平等的方式並陳的。所謂的邊緣人物，終於不再僅是作為某一類人的標(biāo)籤——如南亞幫——存在於敘事語(yǔ)境中，而是真正成為了敘事主體。本片雖質(zhì)樸平順，但構(gòu)建出富張力的角色矛盾，和解看似輕易，更襯得行至絕境。