不止「母子聯(lián)系」與「半生半死之樹(shù)」，設(shè)定層面保持了全素模樣。事實(shí)上，我接觸的西藏影片（本作似乎發(fā)生在蒙古）幾乎無(wú)一例外地保持/堅(jiān)守了此種原汁原味。內(nèi)地有名號(hào)的攝影指導(dǎo)、剪輯指導(dǎo)或可被解讀為干擾因素，但無(wú)論怎樣看，西藏影片毫無(wú)疑問(wèn)是中國(guó)電影的一股清流。在這股清流中，《阿拉姜色》最為我喜歡，手握《塔洛》《氣球》的萬(wàn)瑪才旦也表現(xiàn)出了詩(shī)人的風(fēng)采，大家似乎不約而同將主題對(duì)準(zhǔn)了生死(觀)、生命(力)，在此標(biāo)尺之下，《臍帶》除了前述兩處高光設(shè)定，除了頗似賈樟柯的男主角(笑)，幾無(wú)可言之處。