能明顯感覺出Julia Ducournau對(duì)人類身體的迷戀以及將身體作為展場(chǎng)的影像構(gòu)建策略。如果說父親Vincent身體上的淤青作為一種傳統(tǒng)男性氣質(zhì)與父權(quán)想象的具身化映現(xiàn)的話，那Alexia的滿身傷痕則是“鈦”這一賽博格物質(zhì)介入有機(jī)體產(chǎn)生的身體異變，并且這一異變勾連出了某種得以分散重組、相互交和的異質(zhì)連接與超越性別意識(shí)形態(tài)的后工業(yè)時(shí)代的主體機(jī)械化想象。自《神經(jīng)漫游者》以來，我們似乎看到了賽博空間以及賽博文化捕捉并消泯“無主體的主體”并生成哲學(xué)意義上跨越能夠一切界限的新主體的某種可能性，而在《鈦》中，量子學(xué)的微觀物理世界中物質(zhì)的模糊混沌、不確定與現(xiàn)代機(jī)器中微觀電子裝置的全景式鋪陳使得“物質(zhì)”得以跨越邊界流動(dòng)以實(shí)現(xiàn)普遍的生成轉(zhuǎn)置，呈現(xiàn)出一種無始無終的渾然流動(dòng)的身體形態(tài)。