《瘋狂翹課》如同沒有長鏡頭的相米慎二，是60年代的學生運動在泡沫經濟時期的無痛幽靈學，citypop所傳達的樂觀享樂主義掩蓋了某種內核上的無力。反抗仍然存在，但它不再牽扯沉重的左右之爭，而是某種孩童式的遊び，其先決條件是某種以二分法的純潔主義。導演似乎想要暗示這種短期的革命永遠不會變質，更像是一種解構的狂歡中斷了唯分數(shù)是從的日常時間，精神分裂的孩童在歷史的廢墟之上游戲。同樣我們也完全可以相信，深作欣二00年代的《大逃殺》是這種幽靈學世界觀之下的續(xù)作，泡沫的破裂伴隨著施米特式的決斷主義動員游戲，實則為縈繞在日本戰(zhàn)后的“成熟”之痛，然而在《瘋狂翹課》中似乎是無時間的，沒有人在這場如同課外實踐的造反活動中獲得某種意義或被迫領悟成人世界的殘酷真相，盡管從歷史進行回溯ta們正在迎向昭和的終結。