“越軌者因為心理問題而不能越軌”，這個命題和“藝術(shù)在失去了邊界的同時也失去了藝術(shù)性”一樣，這大概是作者想要傳達的辯證法之一，正好集中體現(xiàn)在了高潮那場破壞現(xiàn)代藝術(shù)展的狂歡之中。另外也能看到對極權(quán)主義propaganda一種遠景的恐懼，“精神宰制”。主人公沒有被父親精神宰制而成為藝術(shù)家，但他要不成為了精神分析師，要不成為了偵探，他沒能成為父親的愿望，卻成為了父親現(xiàn)實的某一面。個中藏著弗洛伊德關(guān)于父權(quán)焦慮的命題。主人公成為藝術(shù)家的焦慮被抑制在潛意識里，它一要越過那條界限上浮到前意識，就會帶來“被迫展出”的焦慮，噩夢就是這一焦慮的自救法之一，竊取畫作則是最終解法。所以主人公要成為一個收藏者，把對外展出的畫作取回來，重新藏回自己的潛意識中。這也是為什么他是collector而不是theft的意義。