《赤裸裸》繼承的仍然是廚房水槽電影的精髓——對現代都市的病理學或神秘學展示。問題在于，是否存在一種關于電影的晦暗都市學轉向（reverse-urban turn）。在電影中，現代都市的背面/反面/晦暗面/神秘之面/賦魅之面與影像本身就構成著一種本體論意義上的共謀——展現底片（cliches），回到潛在，撕開裂口。對城市另一面的展示同樣貫穿在電影史上，意大利在新現實主義中不可避免地在廢墟街景中游蕩、法國在新浪潮中解構著城市空間、21世紀的德國在柏林電影學派中將遠古神話嵌套在現代都市中、英國在骯臟的廚房水槽中回歸混亂、中國則在第六代書寫城市的齟齬亦或神話。城市與影像的關系是什么？或許恰恰是城市那骯臟的、晦暗的、神秘的、不可知的一面展示著城市的獨特魅力吧。