太驚艷了，空間非理性的轉(zhuǎn)移切換活生生就是我自己的夢(mèng)，從一重夢(mèng)境墜入另一重夢(mèng)境，自己看見(jiàn)過(guò)去的自己，時(shí)間被復(fù)制而無(wú)限繁衍或許是效仿《午后的迷惘》。鏡頭的運(yùn)動(dòng)讓凝視的眼睛仿佛成為一個(gè)游移的幽靈，圓周角度的搖鏡頭，而且有很多逆時(shí)針和從右至左的反向運(yùn)動(dòng)。我沒(méi)有甄別是否嚴(yán)格對(duì)應(yīng)了隱喻，但看起來(lái)夢(mèng)里更傾向逆時(shí)針運(yùn)動(dòng)代表時(shí)間回溯，最后和醫(yī)生交接以及從療養(yǎng)院出來(lái)的路線都遵循從左至右。大量的仰拍鏡頭好像我們也藏在床底窺視夢(mèng)境。 除此之外宗教歷史隱喻文本符號(hào)盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，整部電影也更像是一種回溯并凝固時(shí)間的自戀式追憶。拋卻以上種種，浸淫著cult美學(xué)的詭譎布景與光線，兵荒馬亂流竄骯臟，間雜桃紅柳綠，實(shí)在太符合本人審美。奈何功力不足必得重看。