將三角結(jié)構(gòu)上升至了更深層的社會(huì)議題中。女主與前男友恰好映射了兩性關(guān)系需求互相尊重體諒。而女主與兩姐妹面對(duì)家庭的本質(zhì)則重于體現(xiàn)對(duì)父權(quán)體系的對(duì)抗。相比對(duì)三女為何休學(xué)的刻畫較少，講述就停留在了表面。而大女則是通過婚姻的客觀描繪，超越了單純底線與道德的批判，將現(xiàn)實(shí)、女性困境擺在了觀者面前。三女之父為自身利益、離婚、單親歧視的“為你好”詭辯，實(shí)則是韓國(guó)社會(huì)甚至整個(gè)東亞根深蒂固的矛盾。導(dǎo)演在其中將男女主作為一個(gè)成功兩性關(guān)系的范本參照，又以客觀的視角最大限度地突出了戲劇及現(xiàn)實(shí)的二元矛盾。雖然中段各個(gè)人物的細(xì)膩描繪顯得疲軟，但想想自己因?yàn)楣ぷ骱透改覆粩酄?zhēng)執(zhí)對(duì)峙的時(shí)間跨越了兩年，人生很多困境的解決都是漫長(zhǎng)的。男女主選角很適配，導(dǎo)演的功力實(shí)在太強(qiáng)，十分少見又高級(jí)的韓劇。