【A－】同樣是以底層人民的視角來(lái)講述故事，無(wú)論是文本結(jié)構(gòu)還是影像設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，都是隨心所意的。也并非說(shuō)電影本身沒(méi)有刻意性，而是導(dǎo)演在不斷的用這種“刻意感”去對(duì)抗“刻意”本身。雖說(shuō)整體看來(lái)有些“賣(mài)弄聰明”的成分，但勝在點(diǎn)子有趣。令人舒心的抓娃娃機(jī)，粉紅色的小摩托，有錢(qián)人的彩色生活，這些打破“第四面墻”的互動(dòng)設(shè)計(jì)真的是相當(dāng)可愛(ài)。前半部分展現(xiàn)狀態(tài)，后半部分闡述智慧。最后卡車(chē)上的大佛與《嘉年華》里的夢(mèng)露有異曲同工之妙，結(jié)尾大佛內(nèi)的聲響則讓我想起了《暴裂無(wú)聲》的山崩。只不過(guò)，在形態(tài)上，《大佛》要自在的多，這是由導(dǎo)演意識(shí)和審查制度共同決定的。最后的贊美給導(dǎo)演自我參與的旁白設(shè)計(jì)，算是電影與觀眾交流上最清晰的一座橋梁了。