建議所有想拍“城市空間”的導(dǎo)演都去觀看阿巴斯。因為電影并非止于阿巴斯，而是真正始于阿巴斯。絕大多數(shù)的導(dǎo)演處女作都在試圖探索一種身份，抑或是在描述身份與身份之間的關(guān)系。眼下這只《郊區(qū)的鳥》也不例外——不僅內(nèi)容老套，而且表現(xiàn)手法也十分陳舊。遺憾的是，在作者列出的迷影名單里沒有提到阿巴斯。阿巴斯對電影的貢獻(xiàn)在于，他在虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間真正鑿開了一條隧道。電影成為主體性的一部分，正是從這個意義上他才得以“終結(jié)”電影：人既是觀看的主體也是被觀看的主體。在《隨風(fēng)而逝》與《合法副本》里，主人公通過照鏡子這一“觀看”動作將目光傳遞給場外觀眾，同時完成兩個時空之間的對接和轉(zhuǎn)換。尤其是在《如沐愛河》里，時間和空間的載體就是人。人變了，時空才跟著變。這就是為什么我們在這部作品里只看得見時空而看不見時空里有什么的原因。