彼得·塞勒斯生前最后的作品，雖未為他斬獲小金人，但其返璞歸真、樸素自然的表演，卻在諷喻上達(dá)到了極佳的效果和更高的境界，充分說明諷刺和喜劇并不必然需要夸張的表情和肢體、密集的話語及信息。當(dāng)劇作文本能夠找到巧妙的視角，形成錯(cuò)位和差勢(shì)，揭露我們習(xí)以為常的生活的荒謬之處時(shí)，即便是收著演，一樣可以達(dá)成極佳的戲劇效果，至于是讓人發(fā)笑還是讓人感到悲涼，或者兼而有之，就是見仁見智的問題了。塞勒斯所飾演的“機(jī)會(huì)”先生在現(xiàn)實(shí)生活中是很難尋覓的，某種程度上他像《上帝也瘋狂》里的基，像《人人為自己，上帝反眾人》里的加斯·荷伯，乃至阿甘正傳里的阿甘，都是用塵世之外不諳世事、單純質(zhì)樸得像一張白紙、像一面鏡子的“元嬰”，映照出蕓蕓眾生的蠅營(yíng)狗茍和世態(tài)炎涼，從劇作到表演，都透著高級(jí)感。