達達主義無理性的電影實驗 用高速攝影和低速攝影造成的失去莊嚴(yán)感的送葬隊伍和最后從棺材里站立起來的布爾林等等，在富有節(jié)奏感的剪輯中,構(gòu)成了一部既充滿想象力，而又荒誕無稽的達達主義的影片。 與《回到理性》相比較,《幕間休息》并不是利用了抽象的形式，而是利用了現(xiàn)實生活的素材。 然而，他們所共有反理性的藝術(shù)主張。 《幕間休息》中的視覺素材的現(xiàn)實時空,被有意識地剪亂,并以一種反邏輯的形式出現(xiàn)。同時，那些次序顛倒的視覺片段本身也沒有什么故事結(jié)構(gòu)可言 著名鏡頭:芭蕾演員是落腮胡子男人。 克萊爾在這里創(chuàng)造出“相互不同質(zhì)的要素在平面上接觸會產(chǎn)生詩意的燃燒”的奇異的視覺效果。目的就是要引起觀眾的哄堂大笑。 在雷內(nèi).克菜爾的達達主義美學(xué)追求中現(xiàn)實素材失去了它的現(xiàn)實性，而成為了超現(xiàn)實性的。 ——外國電影史