完全屬于巴贊所說專門為兒童拍攝的電影，而非智力年齡低于14歲可被理解的電影。真正達到了兒童的思維頻率，做到了從他們視角出發(fā)，同時不排斥成年觀影者本身的樂趣，其中鏡頭的低位設(shè)置并非一種取景上的便利，而是一種兒童目光的模擬，這在喬伊與雷利的主觀劇情中高度設(shè)置是不同的。如何看世界之外是兒童經(jīng)歷完滿構(gòu)建，獨自玩耍與游樂園心態(tài)呈現(xiàn)都能跨越時間與國界，在任何一個國家激起同樣的回憶漣漪，而最后兩人的相視一笑，完全擊中兒時保有同齡人或兄弟姊妹之間獨有秘密的會心之處。因此成為兒童電影與成年人尋回兒時的雙重電影。形式無比超前，大量攝影機上街鏡頭，且做到了隱蔽性拍攝，大量真實生活細節(jié)的填充構(gòu)建起美國娛樂神話，在獨立電影內(nèi)完成了好萊塢大片的類似邏輯。PS：很多人提《紅氣球》，那部的真正來源應(yīng)當(dāng)是同年的《白鬃野馬》。