劇情：
飛舞吧是由田中正 野田雄介 小谷高義 大嶋慧介 執(zhí)導(dǎo)，福原遙 高橋克典 永作博美 橫山裕 高畑淳子 目黑蓮 山崎纮菜 濱正悟 醍醐虎汰朗 佐野弘樹 主演的一部日劇。主要講述了： 講述的是對(duì)天空和飛行員抱有憧憬，不放棄追逐夢(mèng)想的女主角巖倉(cāng)舞的故事。 時(shí)代從90年代開始到現(xiàn)在，以制造業(yè)而聞名的大坂府東大坂和自然豐富的長(zhǎng)崎、五島列島為舞臺(tái)。 即使立志成為飛行員，也要直面嚴(yán)峻的現(xiàn) 講述的是對(duì)天空和飛行員抱有憧憬，不放棄追逐夢(mèng)想的女主角巖倉(cāng)舞的故事。 時(shí)代從90年代開始到現(xiàn)在，以制造業(yè)而聞名的大坂府東大坂和自然豐富的長(zhǎng)崎、五島列島為舞臺(tái)。 即使立志成為飛行員，也要直面嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，以新的形式去尋找通往天空的夢(mèng)想。
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《飛舞吧》相關(guān)評(píng)論
白蘿卜須
《82年生金智英》的主題在《阿信》中就已提及，只是主人公和受眾的反應(yīng)不同。阿信不攻擊他人，不攻擊自己，也不攻擊命運(yùn)，用寬和與向上的態(tài)度面對(duì)一個(gè)個(gè)苦難，越過(guò)去，像一條不曾停滯的溪流，活潑、富有生命力。近來(lái)有關(guān)女性命運(yùn)的討論，似乎將箭頭指向固化的二元對(duì)立和個(gè)體外部的宏大框架，卡在那，積攢了大量的怒氣。理所當(dāng)然的觀念總是近來(lái)的產(chǎn)物，卻能激起時(shí)人最大的共鳴。文藝批評(píng)中，文藝史比時(shí)事更具參考價(jià)值，前者包含了今人未曾知曉的經(jīng)驗(yàn)。文藝批評(píng)家也是歷史工作者。創(chuàng)作者和批評(píng)家總是并行的，當(dāng)人物塑造和情感再現(xiàn)越來(lái)越脫離實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，抽象的理念與當(dāng)下的意識(shí)形態(tài)也開始支配批評(píng)。
_童_指杏花村
由始至終新聞媒體和FBI對(duì)理查德朱維爾造成的侵害都沒有超出輿論和名譽(yù)的層面，致使事件之后的起落轉(zhuǎn)折都在由情緒推動(dòng)邏輯被架空，也正是如此它才足夠動(dòng)人，因?yàn)樗隙巳说淖饑?yán)，哪怕他只是一個(gè)保安，哪怕他只是一個(gè)毫無(wú)作為也不招人待見的底層胖子，這樣的人的任何權(quán)利是無(wú)差別至高而不容侵犯的。由始至終理查德朱維爾對(duì)體制的敬畏也沒有因自身遭受的不公而動(dòng)搖，因?yàn)樗麍?jiān)信：國(guó)家系統(tǒng)健康正常的運(yùn)作就是我一直以來(lái)恪盡職守去捍衛(wèi)、去改造的，這是屬于我的國(guó)家，而不是那些手握權(quán)力的人（如律師所言）。這種意識(shí)在“你對(duì)環(huán)境不滿你就走/移民”的邏輯大行其道的中國(guó)是極度缺乏的。
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