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《快把我夫人帶走》相關(guān)評論

哲學的貧困
相較之下,還是更喜歡更加真實可信的1973年版《巴比龍》,里面的監(jiān)獄生活等等(如捕捉鱷魚)也比較讓我開眼界,2017年版反而拍得有點像賣肉動作片(為全裸淋浴肉搏一段點個贊),不過將原來的獄友音樂演奏會改成觀看1933年版《金剛》倒是讓我驚喜一下。P.S.:拉米·馬雷克在《波西米亞狂想曲》里表現(xiàn)印象太深,導致如今看他不時會聯(lián)想到“牙叔”。

張四豆
1.全片都是特寫、近景、極淺焦,模擬盲人視覺,也將男主亞科剝離于健全者的世界之外。影片伊始,淺焦長鏡頭聚焦于亞科的眼睛,暗示了亞科的雙目問題。女主西爾瑪一直作為聲音形象出現(xiàn),增加了聽覺層面的敘事。在結(jié)尾她終于出現(xiàn)清晰臉孔,這是全片唯一一次清晰聚焦于亞科之外的人物。 2.曾經(jīng)愛看電影的人如今卻成了盲人無法再看電影,人物前史所制造的悲劇性。 3.起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)。起:與西爾瑪網(wǎng)戀。承:出門找她,踏上火車。轉(zhuǎn):遭遇打劫,宣泄憤怒。合:獲救并與西爾瑪相見。主線簡單明確。 4.片頭片尾的盲文設(shè)計,只有非盲人才能看得見。 5.夢幻段落:24分隔空聽歌時似乎感受到對方的手在臉上觸摸。夢中肆意奔跑。 6.巧妙融入自己的迷影情結(jié)。不愛看《泰坦尼克號》,卻比任何人都更相信愛情。
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