邱陽的一套美學更加熟練，對于固定長鏡頭與手持鏡頭的系統化使用，前景遮擋形成畫框內的reframing，大量遠景來遮掩非職業(yè)演員的生澀以及豐富而具象的環(huán)境聲軌，「南方少女」比「小城二月」更進一步，突破了「小城二月」意義與空間上的懸浮，引了社會肌理與意識形態(tài)骨架（學校/家庭），尤其最后，自戕未果之后，少女經歷了強制性的認同轉換，在緩慢的zoom in中，作者向我們展現了對孕育此種再生產的環(huán)境之強調。