7/10。隧道塌方、中槍昏迷和瀑布墮落這幾處明顯的鏡頭中斷以外，光線和走位都銜接流暢，攝影機要從擠滿士兵的車上移出，后拉拍攝陷落泥坑推車，全過程始終保持主角為構圖中心，而最精妙的廢墟城鎮(zhèn)，利用內景的油燈和外景交錯的信號彈，將生命置于煉獄般的戰(zhàn)爭氛圍。既然長鏡頭無法交代背景信息，只能集中于人物行動，那么就創(chuàng)造擬真式的體驗，主角在斷橋上躲避子彈后，尋找掩體再射擊潛伏的敵人，退膛、喘氣的動作表情加強了張皇失措的體驗；環(huán)境調度上的喧賓奪主在所難免，烏鴉啄尸的水坑、鐵絲網旁僵白的死人面孔、隧道床位上亂爬的肥大老鼠、牛棚上空擊落的德國飛機從小點漸漸增大，盡力捕捉每個小事件下的命運未知性，然而相比[敦克爾多]多時空多視角的花式交錯營造未知命運，話癆式的長鏡頭沒有延續(xù)不安感，細節(jié)的堆砌宏大無用，意境也被輕易破壞。