如此自由而放縱的愛(ài)情電影實(shí)在少見(jiàn)，所有關(guān)于愛(ài)情的倫理道德觀念在戴普勒尚這里自然而然地消逝了，所有人物都在靈與肉的對(duì)沖中不斷游弋與心不在焉，而靈魂的錯(cuò)位能否抵擋肉體的誘惑則是阿諾埋藏在影片中的核心問(wèn)題。阿馬立克的氣場(chǎng)太獨(dú)特了，它以一種人格分裂般的知識(shí)分子氣質(zhì)斡旋著整部電影敘事鏈條的行進(jìn)，輕浮、哀傷、敏感、柔弱、童年陰影帶來(lái)的孩童氣質(zhì)與文人氣場(chǎng)在一個(gè)角色身上神奇地共生并混雜為一體，甚至無(wú)需任何劇本與情節(jié)展示，阿馬立克僅僅站在某處保持沉默便能衍生出一股恒久的氣場(chǎng)。演員的魅力甚至蓋過(guò)了電影本身。