精巧的劇作往往會(huì)用反義詞去表達(dá)真正的主題目的。本片通過失去，反襯親密關(guān)系中真正的美好之處。為此，德霍特讓場(chǎng)景隱遁在面孔之外，用緊湊的景別聚焦Leo的內(nèi)在情緒，同時(shí)也是逼迫我們與Leo形成暫時(shí)的親密關(guān)系，這是觀眾與人物的親密。失去Remi的Leo，內(nèi)心注定是缺失的，我們看到他在冰球隊(duì)、新朋友家、農(nóng)田與學(xué)校、家人和Remi父母之間游移，他沒有立刻外化內(nèi)心巨大的悲傷，我們卻能時(shí)刻感受到他的悔恨、憤怒與痛苦。這種延綿的力量貫穿在后半段中。他奔跑的背影與時(shí)不時(shí)注視攝影機(jī)的臉龐，足以讓我們感受到一種真切的力量。德霍特自《女孩》之后更近一步，融合許多當(dāng)代歐洲藝術(shù)電影（《索爾之子》《阿黛爾的生活》等）的極端特寫手法，為文本注入了獨(dú)特的節(jié)奏與弧光。也許唯一的缺點(diǎn)，就是Remi這個(gè)人物的建設(shè)沒能充分，便退場(chǎng)了。