一直要到這對(duì)情侶分開，電影才開始撇去一點(diǎn)壓抑。德尼羅的角色給我?guī)淼膲阂指胁粊営凇端３?6》里的文森特·加洛：一樣是被錘了睪丸的公牛，一樣是用控制欲、吼叫、膚淺的浪漫來塑造自己在親密關(guān)系中的權(quán)威。再加上《好家伙》/《窮街陋巷》一樣絮叨的對(duì)白（其實(shí)更是獨(dú)白），影片的前半部分像是把觀眾丟在玻璃瓶里，一點(diǎn)一點(diǎn)地抽光空氣。而當(dāng)他們終于分開了，影片才開始真正“像一部歌舞片”了——Liza的片中片既像《紅菱艷》（場(chǎng)面調(diào)度上，以及馬丁確實(shí)很崇拜鮑威爾），又像她父親所執(zhí)導(dǎo)的《篷車隊(duì)》里Fred Astaire的“黑色歌舞片”段落。總而言之，如果《紐約，紐約》讓人動(dòng)容，那就要感謝馬丁最后沒有讓Liza走出那扇側(cè)門。