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劇情:

永久的久遠(yuǎn)是由飯?zhí)锺R之介 執(zhí)導(dǎo),神谷浩史 白石涼子 名塚佳織 大川透 早見(jiàn)沙織 入野自由 小見(jiàn)川千明 鈴木達(dá)央 小松未可子 三木真一郎 中田讓治 丹沢晃之 三宅健太 壽美菜子 鳥(niǎo)海浩輔 梶裕貴 大原沙耶香 小林由美子 內(nèi)山夕實(shí) 田丸篤志 武田幸史 片岡梓 井上剛 志村知幸 小林沙苗 主演的一部日本動(dòng)漫。主要講述了:《永遠(yuǎn)之久遠(yuǎn)》的故事是講述因?yàn)槟承┰?,有不少正處于青春期的少男少女突然醒覺(jué)了某種能力——他們擁有把他們最渴望的想法化成現(xiàn)實(shí)的能力。雖然能夠把自己的想法化成現(xiàn)實(shí)看似很美好,但當(dāng)他們?yōu)E用新能力時(shí),他們便《永遠(yuǎn)之久遠(yuǎn)》的故事是講述因?yàn)槟承┰?,有不少正處于青春期的少男少女突然醒覺(jué)了某種能力——他們擁有把他們最渴望的想法化成現(xiàn)實(shí)的能力。雖然能夠把自己的想法化成現(xiàn)實(shí)看似很美好,但當(dāng)他們?yōu)E用新能力時(shí),他們便會(huì)給能力侵蝕并失去自我,最后化成怪物“Besutia”。而本作的男主角三槌久遠(yuǎn),同様是能力者的他不但沒(méi)有舍棄他們,并接受了他們的靈魂。在無(wú)數(shù)的晚上,久遠(yuǎn)與這些孤獨(dú)的少男少女們一同生活著。另一方面,神秘的組織“Ordo”派出了機(jī)器的獵犬“Custodes”狩獵著久遠(yuǎn)他們。諷刺的是,這些獵犬也是除了大腦及神經(jīng)以外,其他部分均換成機(jī)器的怪物。異端狩獵著異端的諷刺,誰(shuí)也逃不過(guò)這負(fù)面的連鎖。就這様,久遠(yuǎn)和少男少女們與這些Custodes持續(xù)戰(zhàn)斗著。流著血的久遠(yuǎn),也在尋求著明天。

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《永久的久遠(yuǎn)》相關(guān)評(píng)論

染柒

片子拍得可以行云流水,但是未臻化境,兩大巨星吳彥姝國(guó)村隼返璞歸真,我好喜歡英澤這張臉,可是她的演技依然是木桶最低的那塊板。兩處淚點(diǎn),一是鐘聲一是奶奶哭了。最后三人走在一起,各有各的孤獨(dú),很不錯(cuò)。片子拍得讓我想起很多詩(shī)句,比如尋隱者不遇,比如,浮云游子意,落日故人情。終究每個(gè)人都是游子啊,愿你有人惦念成為歸人。

陳銘凱

劇情刪減的支離破碎,下次刪減的時(shí)候請(qǐng)剪輯老師用心一些,BGM都沒(méi)播放完?。。。?/div>

鴻水

平實(shí)手法講了一個(gè)簡(jiǎn)單的故事,因?yàn)槟莻€(gè)年代的這個(gè)選題,拔高了人物塑造,服務(wù)于故事主線(xiàn)外的分支點(diǎn)才是拉高口碑的核心要素,推動(dòng)成為經(jīng)典之作。

鹿殿下

“第五代”的巔峰作品之一。陳凱歌導(dǎo)演,張藝謀攝影,趙季平作曲。三者的才華都在影片中得到了相當(dāng)程度的釋放。探討土地的傳承、傳統(tǒng)與人文主義的自由精神的沖突,揭露出五千年來(lái)傳統(tǒng)社會(huì)于人性的無(wú)盡壓抑,卻是以注重角色心理深度的曖昧處理曲折地傳達(dá)出來(lái)。兩場(chǎng)翠橋分別與父親、顧青對(duì)話(huà)的戲份中,陳凱歌摒棄了常用的適于對(duì)話(huà)交疊的正/反打手法,并不剪到說(shuō)話(huà)者,相反選擇關(guān)注于翠橋面部表情流露出的情感變化,不動(dòng)聲色地傳遞出女性遭受的早婚等不公待遇的時(shí)代命題。張藝謀別具風(fēng)格的攝影對(duì)影片的貢獻(xiàn)也不可忽視,黃土地/天空占據(jù)畫(huà)面絕大部分的極端構(gòu)圖,使得人物成了配角,強(qiáng)調(diào)千百年來(lái)腳下黃土的厚重與寬廣,輔以陜北特色的蒼勁有力的信天游民歌,甚而擁有了某種抽象的美學(xué)感受。結(jié)尾憨憨逆祈雨人群而上的升格鏡頭抒情刻意了些。

取名字真難

音樂(lè)挺好聽(tīng)的 宋大叔演的也好

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