杰作！費拉拉電影的過去與現(xiàn)在、精神和肉體平衡得最好的一次，冥冥之中同《瑪麗》和《帕索里尼》以及《西伯利亞》與《托馬索》組成同一旋律的五部曲。除卻對帕氏和靈魂故鄉(xiāng)的祭奠，意共與法西斯這條線索背后或直觀或穿插的呈現(xiàn)出了政治信仰的無為以及更深一層的緣由——宗教信仰的政治工具化，由此在這無從依附的煉獄中人類的每一次受難都同拉博夫飾演的神父產(chǎn)生若即若離的感應(yīng)和呼應(yīng)，進而去背負和承受，于失控的瘋狂的神跡和幻象中。第一組仰視天空的鏡頭已然點明：我們和神明的距離，費拉拉準確捕捉到了古往今來人類信仰的悲劇性，并從這悲劇性中提煉出了某種宏大卻脆弱的犧牲精神，終以此為內(nèi)心的信仰所寬恕和拯救。畢奧神父大概是費拉拉迄今為止塑造的最為完整、具體和明確的一位主人公，同其之前作品的主角們一致，卻又是最能夠代表所有人的一位。