這部早期的安哲反而是有跳脫在的，有些俏皮，也不失活力，比之后面越來越固化的詩意風(fēng)反而流露出混搭與碰撞實(shí)驗(yàn)的調(diào)調(diào)，唯一的小遺憾只是覺得有時(shí)候音樂太搶畫面，畢竟全片靜謐的氛圍下音樂勢(shì)必愈加凸顯。雖然流浪、漂泊、找尋是安哲一以貫之的主題，但這部養(yǎng)蜂人的情感力確要更勝一籌，無論是象征原始欲望的火車、皺褶的錢幣聲、蜜蜂的嗡鳴亦或車流的聲噪無一不昭示著欲望的挑釁與掙扎，當(dāng)標(biāo)志電影誕生的“火車”遇上沒落的影院，而里面躺著一位“寂寞”的欲求至極的老者時(shí)，三者又是否構(gòu)成了某種哲理意味呢？影院隔絕了火車轟鳴、石塊壓住了蜂箱，壓抑而只得意淫。養(yǎng)蜂人的寂寞中摻雜了太多，有對(duì)女兒的愧疚，有對(duì)同行的告別，有對(duì)家人的成全，是哪怕女孩的主動(dòng)一吻也無法填補(bǔ)的，養(yǎng)蜂人寂寞著的又何止情欲呢。