塔可夫斯基的鏡頭語言，是相當(dāng)極精準(zhǔn)和帶有創(chuàng)新性的。關(guān)于本片，顯然他的創(chuàng)作初衷并非是呼吁反戰(zhàn)，也不符合老塔“并不在意社會(huì)政治議題”的創(chuàng)作基本態(tài)度，他始終深耕和窮盡的，是人類的精神世界，和潛意識(shí)。本片是老塔接盤的一度中斷的電影制片廠的命題作文，而他的條件，便是希望自己可以重新撰寫劇本，當(dāng)然制片成本亦有所減少。在條條框框下，老塔交出了令體制滿意的作品，并代表蘇聯(lián)斬獲了國際獎(jiǎng)項(xiàng)。影片故事內(nèi)核非常簡(jiǎn)單，但出色的完成在于其詩意的鏡頭語言，和帶有不可知性的神秘感。正如他本人所言，他始終在追求的是一種別人對(duì)自己作品的不可解讀性，或者說電影藝術(shù)是導(dǎo)演與觀眾共創(chuàng)的藝術(shù)。他負(fù)責(zé)呈現(xiàn)，而不做過多解釋。本片中引入了多場(chǎng)夢(mèng)境。結(jié)尾伊萬之死的暗示，是以美好的虛構(gòu)的童年沙灘景象，來對(duì)沖的，盡管老塔從不避諱展現(xiàn)苦難。