音畫(huà)關(guān)系-疏離感-不錄同期音？；性愛(ài)蒙太奇（在兩個(gè)場(chǎng)景的交叉中，某一場(chǎng)景的聲音總是貫穿畫(huà)面，以增進(jìn)更緊密的關(guān)聯(lián)）為什么導(dǎo)演的推鏡頭也獨(dú)具疏離感呢，因?yàn)樘?？碎片化的剪輯還是很先鋒的，我覺(jué)得羅伊格用剪輯來(lái)決定主角怎么看、如何去看。比如說(shuō)鮑爺在車(chē)上看窗外的風(fēng)景，在風(fēng)景中他看見(jiàn)了過(guò)去（為了表現(xiàn)風(fēng)景只能被鮑爺看見(jiàn)，加入了類(lèi)似眼睛的畫(huà)框來(lái)作以區(qū)別，順便分開(kāi)古今），在剪輯中時(shí)空的跨越完成了，當(dāng)鮑爺看見(jiàn)古人的時(shí)候，古人（通過(guò)“視線(xiàn)”的追隨）也看見(jiàn)了鮑爺坐的那輛車(chē)子在他們對(duì)面駛過(guò)（所以說(shuō)，盡管在空間上是對(duì)面、對(duì)立的關(guān)系，剪輯不就是將兩個(gè)對(duì)立面安排在同一個(gè)屏幕-銀幕中的魔法嗎？），于此，好像是鮑爺之眼所帶來(lái)的驅(qū)動(dòng)力（實(shí)則是剪輯與視線(xiàn)的驅(qū)動(dòng)力），車(chē)子從現(xiàn)代穿進(jìn)了另一個(gè)時(shí)空帶又回到現(xiàn)代，除了鮑爺，車(chē)內(nèi)的人渾然不覺(jué)。