3.5「進(jìn)入隱秘的情緒缺口」又是一部看過(guò)之后下起了傾盆大雨的電影。形式是抽離的、空間是疏遠(yuǎn)的、主題是悲傷的、呈現(xiàn)是冰冷的、可內(nèi)核是無(wú)比溫暖的。脫離戲劇性貫穿的社會(huì)矛點(diǎn)逐漸沉浮于呈現(xiàn)之外，賦予形神皆具阿基色彩。不過(guò)是向內(nèi)探尋著的，是脫離了符號(hào)和論述的簡(jiǎn)單抒發(fā)。和達(dá)內(nèi)現(xiàn)實(shí)主義相比唯一共通之處是具有同樣人物“賦神”的過(guò)程，其余沒(méi)有可比性。都是由一個(gè)極端的沉默終結(jié)引出真正的精神面貌，也是另類的真實(shí)引出，具有簡(jiǎn)單粗暴的苦難呈現(xiàn)所丟失的靈性和內(nèi)部挖掘。孩子是喚醒「身份」的具化特征，游戲機(jī)是脫離沉悶無(wú)望的機(jī)械運(yùn)轉(zhuǎn)，所有的聯(lián)系都在暗處完成傳遞，或一個(gè)眼神、或一個(gè)擁抱就足矣。整個(gè)觀感也與「孕育」為之匹配，等待情緒缺口的迸發(fā)后，是洪流裹挾著以往的“失語(yǔ)”隨之而來(lái)。如此視聽(tīng)語(yǔ)言表達(dá)在當(dāng)下的意大利電影中確實(shí)少見(jiàn)。