劇情：
大婚當(dāng)日新娘不是我是由未知執(zhí)導(dǎo)，未知主演的一部短劇。主要講述了：
《大婚當(dāng)日新娘不是我》相關(guān)評(píng)論
托馬斯少女
1934年由吳永剛導(dǎo)演、阮玲玉主演的《神女》，是中國(guó)電影史上的經(jīng)典名片，具有"靈魂寫實(shí)主義"之贊譽(yù)。 影片的主人公是一個(gè)孤苦無(wú)依的妓女，她為了撫養(yǎng)兒子忍受著工作的卑賤和社會(huì)的歧視，生活雖然凄苦但也算平靜。 不料有一天被流氓纏住，不斷地壓榨她、支配她的生活，她無(wú)力擺脫，只能忍氣吞聲。但是最后兒子被趕出校門，積攢的錢也被流氓偷走，她在憤怒中打死流氓，自己關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。 本片堪稱中國(guó)電影史上無(wú)聲電影的高峰，吳永剛使用質(zhì)樸的鏡頭語(yǔ)言和極簡(jiǎn)化的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式讓敘事保持清晰緊湊的同時(shí)，賦予了影片純?nèi)坏臍赓|(zhì)。 在當(dāng)時(shí)，對(duì)于用鏡頭挖掘平淡生活里的隱喻意味可以說(shuō)十分罕見，令無(wú)數(shù)觀眾深感驚艷。不僅如此，阮玲玉在《神女》中的表演到達(dá)了爐火純青的高度，是她演藝生涯里的一座豐碑。 #十天薦片挑戰(zhàn)##大v薦電影#
依舊笑春風(fēng)
陀思妥耶夫斯基筆下空靈靜謐的彼得堡夏夜，變成了維斯康蒂鏡頭中喧鬧輕浮的意大利小巷，本土化改編之于作者有著筆觸不被束縛的自由，但即便是維斯康蒂，想架空陀思妥耶夫斯基得天獨(dú)厚的哲人筆法，亦是有心無(wú)力，直接體現(xiàn)就是馬斯楚安尼無(wú)處安放卻躍躍欲試的浪漫氣質(zhì)。
許小六
那么精彩的驚悚劇情出現(xiàn)在1920年的戰(zhàn)后德國(guó)。 表現(xiàn)主義的布景能把人和環(huán)境都扭曲，然后表現(xiàn)出一種恐慌和迷失。
