《功夫狀元國語》相關評論

叨客特
Movie of the Year. “坦克在一戰(zhàn)中的索姆河戰(zhàn)役中被首次使用”,這是多么平淡無奇的描述。但當電影中坦克壓向了戰(zhàn)壕,年輕的生命轉眼消逝,我坐立難安,我閉上眼睛,捂住耳朵,可惜影廳的視音效果超凡絕倫,我不能假裝這一切不曾發(fā)生。殘酷,冰冷,絕望,戰(zhàn)爭從未改變它的面目,但我們的歷史中總有前赴后繼的人心甘情愿地為它搖旗吶喊,甘愿做它的信徒。只是不知道,他們最終會在酒桌上操縱他人的生命如棋子,還是出乎意料卻并不意外地死在回家的前夜?

愛の天秤
赤裸裸偷盜貴國喜劇題材,玩得夠損夠陰全無節(jié)操。幾個梗雖然冷了點,但確實蠻好笑的。噢對,貴國也拍不了,乒協(xié)不答應;肆意丑化乒乓球,違反多項政策法規(guī),要求該片立即停映,并向乒乓球界全體同仁及社會公開道歉,消除影響。

去克洛里吧
多線條的人物關系,亦正亦邪的人物內(nèi)心,很模板化的故事結構,香港不缺好題材,缺的是能注重心理描寫的導演,林超賢雖好,但內(nèi)心戲他真不擅長,往往游離于表面,沒有帶入感,基本靠演員自己演,但吳彥祖那張男神的臉能演出人鬼結合的趕腳么?

歧照
#25thSIFF#最后的戈達爾,堅持了一輩子從布萊希特而來的的離間藝術觀。聲畫一如既往地分裂,并遭到破壞,任何試圖喚起共情機制的段落和快要成型的音樂,都會被刻意打斷阻止,堅決制止縫合機制的運轉。 影像一樣,隔絕對縫合的識別之可能,不讓影像單獨指涉情節(jié)或敘事,而屬于一段材料,把材料當做史料/力量/印象/聯(lián)想進行拼貼和組合; 如德勒茲所言,影像不是虛構產(chǎn)物,而是其自身之現(xiàn)實,則能從影像讀取世界,戈達爾從中瞄準的是那股離間的力量,形成辯證之趨勢,構成一種核裂變的鏈式反應,暴力/政治/歷史統(tǒng)統(tǒng)基于此生成; 影像如同現(xiàn)實,在以一種方式影響我們的認知結構,不只是情節(jié)敘事式的,是內(nèi)化為思維諸形式的,貫穿形態(tài)/情緒/符號/語言,正所謂我們以影像思考,戈達爾做的工作便是德勒茲“概念化影像”的地基的實現(xiàn)
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