法國(guó)93省凸顯的社區(qū)種族矛盾。影片整體風(fēng)格寫實(shí)冷峻，沒有將其簡(jiǎn)單地歸罪于警察的粗暴執(zhí)法，而是用一幀又一幀夏日午后的灼熱畫面和饒有深意的象征鏡頭，讓觀眾不斷思考直至陷入困境。導(dǎo)演的掌控能力令人驚艷，以法國(guó)贏得世界杯后舉國(guó)歡慶的場(chǎng)面作為開場(chǎng)，意味深長(zhǎng)且充滿諷刺，在競(jìng)技體育創(chuàng)造的短暫融合后，影片余下的部分充分表現(xiàn)了同一個(gè)國(guó)家不同種族是如何迅速回到撕裂的常態(tài)。攝影完全沒有刻意粗糙化的手持風(fēng)格，代之以流暢的運(yùn)鏡，傳遞出強(qiáng)烈的真實(shí)感和臨場(chǎng)感。最后的高潮戲在狹窄的樓道中展開，堪稱小說《悲慘世界》中街壘的21世紀(jì)微縮版。 // “世上本來(lái)沒有壞莊稼，也沒有壞人，只有壞的莊稼人?！?和同年的《小丑》有異曲同工之妙。兩部電影的核心其實(shí)都是展現(xiàn)——一幕現(xiàn)代社會(huì)的惡的寓言。