明日之后講的是明日之后無明日，未來之后無未來的反科幻，《地球最后的導(dǎo)演》呼應(yīng)了疫情之下電影要何處去的疑問?！稓⑺罆r間》是論工業(yè)社會及其未來的異托邦。《你好，再見》是社交軟件和Tinder約會時代征用現(xiàn)實之后，自由突進(jìn)為“隱私”再到“權(quán)限”再到零自由的狂想?！兑灰坏募倨凇纷哂H情倫理路線，最普世卻反而淡一些。而成長之前的《狀元》用近乎酒神狂歡的癲魔去寫高考噩夢，不僅屬于孩子，也屬于陪跑人?？苹弥锌傆懻撋蟼鲿r代，或者在電影里，當(dāng)下也是迫不得已的上傳時代？