《最后的搖籃曲》相關(guān)評(píng)論
葉芳
【B】開場圍繞男女相愛往事的種種視聽處理確實(shí)巧妙，「門」與「鏡」的意象反復(fù)出現(xiàn)，畫面銜接節(jié)奏相當(dāng)細(xì)膩緩和，沉浸感是首要目的?？上Р饺氍F(xiàn)代后電影就變得庸常，港片一貫的急躁拖了后腿，在快速推進(jìn)的對(duì)話中觀感也逐漸疲軟乏力。結(jié)尾本該做的更好，情緒和意境本該繼續(xù)凝聚，而不是在主題曲的襯托下草草收尾。至于演員，還有什么可說的，絕代風(fēng)華。
一只小哈仔?
1. 舞臺(tái)劇的表現(xiàn)力其實(shí)強(qiáng)于電影，可能跟文學(xué)更為親近，那種簡單背景，聚焦，會(huì)把觀眾的注意力放在演員的臺(tái)詞，肢體動(dòng)作上。2. 優(yōu)雅被一步一步的逼到絕境，這種脆弱是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)能力的喪失，但是女主仍舊堅(jiān)持著自己，不去向下適應(yīng)。這個(gè)邏輯其實(shí)跨越時(shí)空的，《卡羅爾》、《藍(lán)色茉莉》其實(shí)也都是女性類似的
