和后來的搬家的某種前示性的互文，并不全然是相米慎二一貫的少女心事，無論是水手服、臺(tái)風(fēng)俱樂部還是搬家，他鏡頭下少女的青春日記總有一種基于捉摸不定和模糊感的共情力，可這里卻似乎有意無意的強(qiáng)化了它的確定性，弱化敘事而又加入戲劇化橋段，剪輯的意圖蓋過了展示青春期的少女本身，我也只能在開頭和中間找到那些熟悉的感覺。超過了一般偶像片的范疇，但不完全在相米慎二之內(nèi)。